Luc-Olivier Merson, 1903 - Una gota de llàgrima per a (Nostra Senyora de París) - gravat artístic

Quin material de l'article us agrada més?

A la selecció desplegable de productes podeu seleccionar el vostre material i mida. Seleccioneu la mida i el material preferits entre les preferències següents:

• Impressió de vidre acrílic: La impressió de vidre acrílic, sovint coneguda com una impressió d’art sobre plexiglàs, converteix la vostra obra d’art original preferida en una decoració sorprenent i és una alternativa diferent a les rèpliques de lona i dibond. Amb una impressió artística de vidre acrílic, els contrastos nítids i els petits detalls d’obres d’art seran més exposats a causa de la precisa gradació tonal. El vidre acrílic protegeix la rèplica d'art seleccionada de la llum i la calor durant entre 40 i 60 anys.
• Cartell (material de tela): El nostre cartell és un paper de lona de cotó imprès UV amb una textura superficial lleugerament rugosa. Tingueu en compte que, segons la mida absoluta del pòster, afegim un marge blanc de 2-6 cm al voltant de l’obra per facilitar l’enquadrament amb el vostre marc personalitzat.
• El llenç imprès: El llenç imprès aplicat sobre un marc de fusta. La impressió en tela de la vostra obra d’art preferida us permetrà transformar la vostra en una obra d’art de grans dimensions tal com es veuria a la galeria. Com penc un llenç a la paret? Una impressió en tela té l’avantatge de tenir un pes reduït, cosa que significa que és fàcil i senzill penjar la impressió sobre tela sense el suport de muntatges addicionals. Una impressió sobre tela és adequada per a qualsevol tipus de paret.
• Impressió metàl·lica (dibond d'alumini): Una impressió Dibond d’alumini és un material amb un autèntic efecte de profunditat, per obtenir un aspecte modern i una superfície antireflectant. Una impressió directa directa sobre alumini Dibond és la vostra excel·lent introducció a les rèpliques d’art sobre alumini. Per a la vostra impressió sobre alumini Dibond, imprimim la vostra obra d’art preferida a la superfície d’alumini amb imprimació blanca.

Avís legal: Intentem tot el possible per representar els nostres productes de la manera més clara possible i mostrar-los visualment a les respectives pàgines de detalls del producte. No obstant això, alguns tons dels materials impresos i el resultat de la impressió poden diferir lleugerament de la imatge de la pantalla. Segons la configuració de la pantalla i la qualitat de la superfície, no tots els pigments de color s’imprimiran al 100% de manera realista. Tenint en compte que totes les nostres impressions es processen i s’imprimeixen manualment, també hi pot haver lleugeres variacions en la posició exacta del motiu i en la mida.

Descripció a la pàgina web del museu (© Copyright - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville)

La pintura il·lustra el punt principal de l’episodi: el capítol IV del llibre VI de la novel·la "Notre Dame de Paris" de Víctor Hugo, "Una llàgrima per una gota d'aigua", que dóna títol al quadre mentre sintetitza més elements de récit. Quasimodo està lligat a la pilar del Greve en burla i insults a la multitud ("mil altres insults van ploure, i les burles i les imprecacions, les rialles i les pedres d'aquí i d'allà"), afirma diverses vegades "a Esmeralda, acompanyada de la seva cabra Djali, a través de la multitud, va pujar l'escala de la piloria: "Va anar, sense una paraula, la pacient es va retorçar inútilment per escapar-se d'ella i, desprenent una carbassa del cinturó, va portar suaument Els llavis secs del desgraciat. Alors en aquell ull fins llavors secs i cremats si veien com una gran llàgrima rodava lentament caia al llarg de la cara deformada i es va contraure desesperadament durant molt de temps. Va ser la primera que potser el desafortunat havia pagat mai. a continuació, es mostra el text que acompanya el gravat de la primera versió de l'obra, publicada a l'Edició Nacional de les obres de Victor Hugo, el 1889: "Però es va oblidar de beure. L'egipci va fer que ella fes un embotit cap endavant i es va inclinar somrient al coll cap al mes que tenia Quasimodo. Va trigar molt. La seva set cremava. "

Aquest quadre forma part de les comandes realitzades per artistes vius de Paul Meurice per a la inauguració del museu el 1903. Luc-Olivier Merson havia mostrat dos volums, publicats el 1889, de "La nostra Senyora de París" per a l'edició nacional (Emile Testard and Co., editors) que Paul supervisava, especialment per a la il·lustració. Paul Meurice ja que tracta directament amb l'artista sense fer servir Arsène Alexandre Fortuné Méaulle o de vegades serveix d'intermediari per a algunes ordres (aquest serà el cas del control de "Burgraves" a Rochegrosse). Per desgràcia, les cartes a Merson Meurice, guardades als arxius del museu, no estan datades i, per tant, no indiquen el progrés i la realització del quadre. Es pot pensar que aquest treball per a l'edició nacional va guiar la seva elecció i la de l'artista. per a un tema extret de la novel·la i potser també per a la composició que incorpora part dels gravats inserits en el primer volum, introduint el capítol IV del llibre VI, que dóna nom al quadre: "una llàgrima per una gota d'aigua". Aquest aiguafort proporciona la base de la part superior de la pintura, mentre experimenta certes transformacions: les cases del seu fons parcialment modificades a causa de l’afegit de la barana de fusta, el pilar es torna a dibuixar, apareixen enllaços per a Quasimodo que seran més dramàtics, la cabra es mou cap a l'esquerra cap a la dinàmica de la composició. La multitud, llunyana i amb prou feines visible al fons del gravat, és propera i, el més important, donarà el nou i animat patró del primer pla. Una nova composició s’estructura acuradament: a partir del cap del gos a la part inferior del llenç , la línia de lectura continua amb el braç de l'home fins a la tapa que es veu des de l'esquena, reforçat girant el gest del nen a la tapa vermella i agafant la llarga tapa negra de la cara de l'home: l'únic que ens mira que aquest estudiant de tap podria dir-li Jehan Frollo, esmentat a la història, mentre les mans en megàfon de la seva gorra escarlata veïna dirigeixen, juntament amb el seu crit, les mans del bosc que condueixen a la vora de la plataforma de pedres on la cabra, en una bella corba, torna la línia al cinturó del gitano, el gest del seu braç per arribar al rostre de Quasimodo la mirada del qual ens condueix finalment a la cara Esmeralda. Així es porta bestialitat angélisme.Ruta cap a la composició, de fet basada en un conjunt de contrastos entre la part superior i la inferior; entre saturació i buit; entre l'agitació violenta de la multitud i la serenitat de l'heroi; entre la lletjor de Quasimodo i la gràcia d'Esmeralda. Aquest desig d’antítesi no només compleix amb l’esperit de Victor Hugo, sinó que també és un moment important per a la novel·la: l’episodi en què reviu el destí de dos nens intercanviats al naixement, on va néixer l’amor de Quasimodo en resposta al gest d’Esmeralda que és –i només– afirmació. de llibertat i aquesta compassió. Paul Meurice, text i guardià de l’esperit, seguia de prop les seves ordres probablement per les seves converses amb Merson que van jugar un paper en el disseny i els detalls de la pintura. L'únic registre precís de la seva intervenció es refereix a Esmeralda, només per introduir més contrast i complexitat al seu rostre, i atorgar sensualitat a un altre món. De fet, en una carta, Merson va respondre: "He fet les modificacions que demaneu amablement. Vesteixo brillant, mocador enriquit, li poso braçalets de braç, cinturó daurat i augment de lluentons de cabell. Només hi podia fer una cosa amb Esmeralda amb faldilla curta. Quan vegeu la taula, comprendreu immediatament que la disposició de la composició no em va permetre netejar les cames. Malgrat això, la ballarina va perdre el seu caràcter de virginitat. Sens dubte, és més showman que abans i espero que els canvis que he fet ajudant-la donin una millor impressió al punt de vista del personatge.

Esmeralda (personatge literari); Quasimodo (personatge literari)

Notre Dame de Paris (V. Hugo)

Informació de fons sobre l'obra d'art de Luc-Olivier Merson

"Una gota de llàgrima per a (la Mare de Déu de París)" és una obra mestra de l'artista Luc-Olivier Merson a 1903. El més enllà 110 original de l'any anterior tenia la mida següent: Alçada: 195 cm, Amplada: 110 cm i es va pintar al mig Oli, tela (material). Signatura: a la part inferior esquerra, "Luc-Olivier Merson 1903" era la inscripció de l'obra mestra. Es troba a la Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville col·lecció digital. Amb cortesia de - Maison de Victor Hugo - Casa Hauteville (domini públic).Crèdit de l’obra:. A més, l'alineació està activada retrat format i té una proporció de 9: 16, la qual cosa implica que la longitud és un 45% més curta que l’amplada.

Dades de fons sobre l'obra d'art

Quant a aquest article

Taula de detalls de l’artista

© Copyright - propietat intel·lectual de | Artprinta (www.artprinta.com)